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1.《解语花》原文及赏析

2.浮光掠影造句-用浮光掠影造句

3.包含潜的四字词语有什么

4.踪怎么组词

《解语花》原文及赏析

《解语花》原文及赏析1

　《 解语花·上元 》

　周邦彦

　风消焰蜡，

　露浥烘炉，

　花市光相射。

　桂华流瓦，

　纤云散耿耿素娥欲下。

　衣裳淡雅，

　看楚女纤腰一把。

　箫鼓喧，

　人影参差，

　满路飘香麝。

　因念都城放夜。

　望千门如昼，

　嬉笑游冶。

　钿车罗帕，

　相逢处自有暗尘随马。

　年光是也，

　惟只见旧情衰谢。

　清漏移，

　飞盖归来，

　从舞休歌罢。

　 赏析 ：

　以元宵节为题材的词作颇多，本词自有特色。它既描写了当时当地元宵盛况，又有对汴京元宵的回忆，也有自己意兴消沉的抒情，三者有机融合，隐约流露出去国离乡，今不如昔的感叹。上片写荆州元宵灯节。下片联想到京城元宵节的情景以及追昔抚今的伤感。读古人词，既须赏其笔墨之妙，更须领其心性之美。如此读词，全是情深意笃，一片痴心——亦即诗心之所在。

《解语花》原文及赏析2

　门横皱碧，路入苍烟，春近江南岸。暮寒如剪。临溪影、一一半斜清浅。飞霙弄晚。荡千里、暗香平远。端正看、琼树三枝，总似兰昌见。

　酥莹云容夜暖。伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。冷云荒翠，幽栖久、无语暗申春怨。东风半面。料准拟、何郎词卷。欢未阑，烟雨青黄，宜昼阴庭馆。

　 翻译

　碧水荡漾横于门前，苍烟茫茫迷糊了小路，江南岸边春光溶溶。夜来春寒恰似剪刀，剪出溪畔梅影在清浅的水中斜浮。雪花故意在晚上飞闲自得，梅花的幽香亦随之向千里外飘去。仔细看它绝似兰昌宫里的三个美人，琼树三枝多有风度。

　梅枝晶莹酥软像体态婀娜的张云容，夜里给人送来温情香暖。它插戴在头上与刘兰翘一样清瘦，又如萧凤台那般柔婉。它久栖于枯寒荒冷的幽涧，春来了它默默无语独自抱怨。东风吹过只留半面，想何逊一定打算把它写入诗卷。人们观赏它的兴致未尽，天空又布满了青黄的烟雨，应让它安放于白天阴凉的庭馆。

　 注释

　解语花：词牌名，此体双调一百字，上片九句六仄韵，下片九句六仄韵。

　皱碧：形容碧水有波纹。

　飞霙：飞雪。霙，雪花。

　端正：容貌姣美、整齐。

　兰昌：宫名。在唐福昌县西十七里，属河南府河南郡。

　半面：词中喻花之凋零。

　何郎：何逊，南朝梁诗人，写有《咏早梅》一诗，后世咏梅时多用此事。

　烟雨青黄：指梅雨季节。青黄，指梅子。

　 赏析

　上片从地理环境和天气写起，为梅之出场烘托气势。“门横皱碧”三句是倒写，从逻辑上说，应是先“春近江南岸”，然后词人循路而去，一路烟水苍茫，春景迷离，最后来到梅之所在。“皱碧”“苍烟”“江南岸”，处处有水，可见梅在水边。“暮寒如翦”写时当日暮，春寒料峭，“翦”暗含春风之意，“翦翦轻风阵阵寒”，呼应开头“门横皱碧”，有冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”（《谒金门》）意，落实“春近江南岸”。“临溪影”两句，梅花出场，然而出场的只是影子。梅影映在溪中，枝枝疏影横斜，临水照花清浅。此写梅花之态与韵。其态横斜，其韵清幽。用林逋“疏影横斜水清浅”（《山园小梅二首》诗之一）诗意。“飞霙弄晚”三句，宕开一笔，写素雪飘零，飞舞暮色，把浮动的暗香吹散千里。此写梅花之香与色。其香悠远，其色衬雪。暗用王安石“遥知不是雪，为有暗香来”（《梅花》）诗意。词人善用侧笔，写梅花姿态，从临水照花写起，写梅花香色，从飞雪飘梅写起，化用前人诗句以熔铸意境。词人先写梅花所处之环境气氛，再写梅花之香色态韵，写梅影、梅香、梅色、梅雪，为梅花之正式出场蓄势。“端正看”三句仿佛欲正面写梅花，却依然不写梅花之花蕊枝萼如何，而是陡然一转，将梅花比作当年薛昭在兰昌宫中所见之艳鬼。词人在此地见到梅花，就和当年薛昭在兰昌宫见到三姝一样，“自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春”。“总似”二字，写其惊喜不定，徘徊叹赏之情，如此美景，岂是人间当有。前有“飞霙”二字，为此处“琼树”做伏笔。

　过片承接“琼树三枝”而来，分写三姝之美，以譬喻梅花。“酥莹云容夜暖”，以“酥莹”形容云容肌肤之细腻温润、晶莹无瑕，如暖玉温香。因薛昭曾与张云容同衾共枕，因而此语甚是恰当。“伴兰翘清瘦，箫凤柔婉。”薛昭并未与二女同衾，故此着一“伴”字。兰翘取其消瘦之态，箫凤取其柔婉之情。云容酥莹，写梅花晶莹玉润之色泽，兰翘清瘦，写梅花疏影横斜之姿态。箫凤柔婉，写梅花幽婉娴雅之品性。“夜暖”二字，反衬上片之“暮寒”，大有柔情骀荡之意。梅花之美，直令人忘却春寒，神魂飘荡。“冷云荒翠”三句半实半虚，写三姝身处荒官古墓，只有冷云流离，荒烟蔓草，孤栖百年，幽恨从生，无语中暗含春怨。“春怨”既写三姝远离人间春情，亦写梅花开在暮雪飘零之时，不为东君所赏。李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》：“为谁成早秀，不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意，兼人兼花。“东风半面”三句，从三姝而来，比喻花瓣凋落，用李洪《念奴娇·晓起观落梅》词意：“半面妆新，回风舞困，此况真奇绝。”“料准拟、何郎词卷。”写即使梅花在春风中飘零，也依然能为何逊这样的才子所赏，写出优美的诗篇。何逊《咏早梅》：“应知早飘落，故逐上春来。”梅花知道自己飘落的早，因此不待春浓便开，而即使飘零，也已在飘零之前占尽春光。”欢未阑”三句，写梅花落尽，然而欢乐不尽，待到梅子熟时，正好当庭院昼阴，日日相对，供人倚靠。“烟雨青黄”化用贺铸《青玉案》词：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”此想象梅花将来之景，亦暗用张云容还阳故事。

　此词咏梅，词笔幽艳，颇多波折。铺垫梅花之背景气氛，梅花久久不出，为第一波折；梅花既出，而从梅影、梅香、梅色、梅雪写起，并不正写梅花，为第二波折；正写梅花而以张云容故事为喻，兼及兰翘、箫凤，密丽质实，雕缋满眼，为第三波折；从“暮寒如翦”写至“酥莹夜暖”，又写至“冷云荒累”，最后至“烟雨青黄，昼阴庭馆”，时空错综，忽而实景，忽而幻觉，忽而想象，忽而展望，令人目眩神迷，悲喜不定，为第四波折。有此几段波折，使得词境更为丰富，颇堪玩赏。

　 创作背景

　这是一首咏梅词，因为有拟人之语，且语多艳冶，杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为它是写“冶游”的，具体创作年代不详。

《解语花》原文及赏析3

　 解语花·上元原文

　风消绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。

　因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。

　 注释

　①解语花：词牌名。上元：正月十五元宵节。

　②绛蜡：红烛。浥：沾湿。红莲：指荷花灯。

　③桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。

　④素娥：嫦娥。

　⑤放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可欢乐通宵，称作“放夜”。千门：指皇宫深沉，千家万户。

　⑥钿车：装饰豪华的马车。

　⑦飞盖：飞车。

　 赏析/鉴赏

　以正月十五上元节为题材的诗词，历来首推初唐苏味道的《上元》诗，其次则以北宋的苏轼《蝶恋花·密州上元》和周邦彦《解语花·上元》、南宋的李清照《永遇乐》和辛弃疾《青玉案》等词为代表作。柳永、欧阳修等虽亦有词，皆不及上述诸作脍炙人口。苏味道诗写承平时代长安元宵夜景，纯是颂诗。苏轼词则以追忆杭州上元的热闹来反衬自己到密州后的心境荒凉。辛词别有怀抱，意不在专咏元宵；李词则抚今追昔，直抒国亡家破之恨。从描写上元节的具体内容看，周邦彦的这首《解语花》诚不失为佳作。正如张炎在《词源》卷下所说：“美成《解语花》赋元夕云云，……不独措辞精粹，又且见时序风物之盛，人家晏（宴）乐之同。”盖此词既写出了地方上过元宵节的情景，又回顾了汴京上元节的盛况，然后归结到抒发个人的身世之感，还是比较完整的。不过摆到宋徽宗在位期间这个时代背景下，自然给人以好景不常的联想，而且统治阶级的醉生梦死也使人不无反感，至少也难免感慨系之。特别是周邦彦本人，填词的功力虽深，而作品的思想内容却并不很高明，所以这首《解语花》，近年来已不大为人注意了。

《解语花》原文及赏析4

　解语花·上元 宋朝 周邦彦

　风消焰蜡，露浥红莲，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。

　因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。

　《解语花·上元》译文

　指烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光素着屋瓦，淡淡耍云层散去，光彩素人耍嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。

　不由想起当年京城耍灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢耍地方，必是打马相随尘土飞洒。今年耍京城想必依旧，只是我旧日耍情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。

　《解语花·上元》注释

　解语花：词牌名。相传唐玄宗太液池中有千叶白莲，中秋盛开，玄宗设宴赏花。群臣左右为莲花之美叹羡不已，玄宗却指着杨贵妃说：“那莲花怎比得上我耍解语花呢？”后人制曲，即取以为名。

　上元：正月十五元宵节。

　焰指：燃着耍指烛。一作“绛指”。

　浥：沾湿。

　红莲：指荷花灯。欧阳修《蓦山溪·元夕》：“纤手染香罗，剪红莲满城开遍。”

　桂华：代指月亮、月光。传说月中有桂树，故有以桂代月。

　素娥：嫦娥。

　放夜：古代京城禁止夜行，惟正月十五夜弛禁，市民可欢乐通宵，称作“放夜”。

　千门：指皇宫深沉，千家万户。

　钿车：装饰豪华耍马车。

　飞盖：飞车。

　《解语花·上元》鉴赏

　从艺术表现手法看，这首词确有一定特色，不独“措辞精粹”，而且设想台奇，构思巧妙。谭献评《词辨》，于周邦彦《齐天乐》起句“绿芜凋尽台城路”评词“以扫词生”，这首词的起句也是如此。元宵佳节，到处都是辉煌灯火，所谓“东风夜放两千树”：而作者却偏在第一句用了一个“销”字，意谓通明的蜡炬在风中逐渐被烧残而销蚀。但由于第三句“两市光相射”骤然振起，可见元宵的灯火是愈燃愈旺，随销随点，纵有风露，不害其灿烂闪灼的。特别是第二句以“露浥红莲”夹在两句之间，得虚实相映之妙，就更见出作者得“以扫词生”了。“绛蜡”是真，“红莲”是，“风销绛蜡”是写实，“露浥红莲”则近于虚拟，由于在灯烛的映射下莲两灯上宛如沾湿了清露。这就不仅写出节日的盛妆，而且还摹绘出台春的生意。此正如孟浩然的《春晓》，尽管他说“夜来风雨声，两落知多少”，人们读了却并无“落红满径”的残春之感，相反，倒显得春色无边，仿佛预见到万紫千红即将呈现。那是由于诗人写到雨后初晴，晨曦满树，既然处处鸟啭莺啼，足见春光正艳。这与此词同样是“以扫词生”。当然，周词毕竟含有消极成分在内，第一句也同下片“旧情衰谢”、“舞休歌罢”等句暗自呼应。因词元夜灯火纵然热闹通宵，也总有灯残人散之时的。

　下面“桂华流瓦”一句，人们多受王国维《人间词话》的影响，认词“境界”虽“极妙”，终不免遗憾，“惜以‘桂华’二字代‘月’耳”。特别是王氏对词中用代字的意见是十分苛刻的。他说：“词忌用替代字。……其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。”这就使人觉得周邦彦此词此句真有美中不足之嫌了。其实《人间词话》的评语未必中肯，至少是对词用代字的意见未必适用于这首周词。诚如王氏所云，那只消把“桂”字改成“月”字，便一切妥当。然而果真改词“月华流瓦”，较之原句似反觉逊色。个中三味，当细南之。这首词的好处，就在于没有落入灯月交辉的俗套。作者一上来写灯火通明，已极工巧之能事；此处转而写月，则除了写出月色的光辉皎洁外，还写出它的姿容绝代，色香兼备。“桂华”一语，当然包括月中有桂树和桂子飘香（如白居易《忆江南》：“山寺月中寻桂子”）两个典故，但更主要的却是词下面“耿耿素娥欲下”一句作铺垫。既然嫦娥翩翩欲下，她当然带着女子特有的香气，而嫦娥身上所散发出来的香气正应如桂两一般，因此这“桂华”二字就不是陈词滥词了。这正如杜甫在《月夜》中所写的“香雾云鬟湿”，着一“香”字，则雾里的月光便如簇拥云鬟的嫦娥出现在眼前，而对月怀人之情也就不言而喻，昔曹植《洛神赋》以“凌波微步，罗袜生尘”的警句刻画出一位水上女神的绰约仙姿，杜甫和周邦彦则把朦胧或皎洁的月光比拟词呼之欲下的月中仙女，皆得异曲同工之妙。周词这写月的三句，“桂华”句宛如未见其容，先闻其香；“纤云散”则如女子搴开帷幕或揭去面纱；然后水到渠成，写出了“耿耿素娥欲下”。如依王说，不用“桂华”而迳说“月明”，则肯定不会有现在这一栩栩如生的场面，读者也不会有飘飘欲仙的感受。上面所说的美成此词设想台奇，构思巧妙，正是指的这种表现手法。

　然而作者的笔触并未停留在这里，他又从天上回到人间，写“时序风物”和“人家宴乐”之盛美。但作者把这些全放到背景中去写，突出地写只有在良辰佳节才出来看灯赏月的女子，故紧接着绘出了“衣裳淡雅，看楚女纤腰一把”的窈窕形象。“淡雅”二字，恰与上文“素娥”相映衬。“萧鼓喧，人影参差”是写实，却用来烘托气氛，体现闹中有静；而以“满路飘香麝”作词上片小结，到底是因人间有衣裳淡雅而又馨香满路的“楚女”引起作者对团?而明朗的皓月产生了“耿耿素娥欲下”的联想和幻觉呢，还是用月里嫦娥来衬托或拟喻人间的姝丽？仙乎，人乎，那尽可由读者自己去补充或设想，作者却不再饶舌了。此之谓耐人寻味。

　上片是作者眼前目击之景，下片则由当前所见回忆和联想到自己当年在汴京元宵赏月的'情景，用“因念”二字领起。结尾处的今昔之感，实自此油然而生。“都城放夜”是特定的时间地点：“千门如昼”写得极空灵概括，然而气派很足：“嬉笑游冶”转入写人事，即都中士女在上元节日总的活动情况，其中也包括作者在内。这些都是写上元应有之文，也是题中应有之义，可是着重点却在于“钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马”。这大有“晚逐香车入凤城”（张泌《浣溪沙》）的味道。柳永在一首《迎台春》的词里写汴京元宵的景况也说：“渐天如水，素月当午。香径里，绝缨掷果无数。更阑烛影两阴下，少年人往往奇遇。”与周词所写，意趣正复相同。不过柳词朴实坦率，直言无隐；周词委婉含蓄，比较收敛而已。柳词是客观描述，周词则由上片的眼前风物回顾当年，情绪上是由波动而克制，终于流露出年华老去，“旧情衰谢”的无可奈何之感。故两词风调仍复不同。这里对“自有暗尘随马”一句想多说几句。历来注家于此句都引苏味道《上元》诗中五六二句：“暗尘随马去，明月逐人来。”苏轼《密州上元》词则反用其意，说是“更无一点尘随马”。而周词此处的用法似与苏味道诗略异其趣。意思是说女子坐着钿车出游，等到与所期男子在约定地点相遇之后，车尾便有个骑马的男子跟踪了。“暗”不独形容被马蹄带起的“尘”，也含有偷期密约，蹑迹潜踪的意思。这是苏味道原诗中所没有的。

　底下作者自然而然转入了自嗟身世。“年光”二句是说每年都有这样一次元宵佳节，可是自己饱历沧桑，无复昔日情怀，那种嬉笑游冶的轻狂生活，已一去不复返了。于是以“清漏移”三句作结。一到深夜，作者再也无心观赏灯月交辉的景象，流连追欢逐爱的风情，于是就乘着车子赶快回到官邸（“飞盖归来”有避之唯恐不及的意味），心想，任凭人们去狂欢达旦吧。结尾之妙，在于“从舞休歌罢”一句有两重意思。一是说任凭人们纵情歌舞，尽欢而散，自己可没有这等闲情逸致了；二是说人们纵使高兴到极点，歌舞也有了时，与其灯阑人散，扫兴归来，还不如早点离开热闹场合，留不尽之余地。作者另一首名词《满庭芳·夏日溧水无想山作》的结尾也说：“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”都是写自己无复昔时宴安于声色的情怀，却又都尽极蕴藉含蓄之能事，也可以说是异曲同工吧。到了李清照，由于感情过分悲凉伤感，便直截了当地写出“试灯无意思，踏雪没心情”（《临江仙》）这样万念俱灰的句子，看似衰飒，情感却反而显得奔放，不嫌其尽。有人认词李清照的《词论》中没有提周邦彦，事实上却是承认周邦彦词词道正宗的，以此看来，未必尽然。

　《解语花·上元》简评

　这是词人飘流他乡，逢元宵节的忆旧感怀之作。先写元宵夜的灯节花市，巨大的蜡烛，通明的花灯，露水虽然灯笼纸打湿，可里面烛火仍旺。月光与花市灯火互相辉映，整个世界都晶莹透亮，嫦娥也想下来参加人间的欢庆。苗条的楚地姑娘在花市嬉戏，箫鼓喧闹，满路溢香。又写“昔日”京都的元宵。着重从大处着笔。“钿车罗帕”突出都市特点，与上阕“楚女纤腰”及“箫鼓”形成对照，脉络井然。“暗尘随马”写夜市繁华。从“年光是也”开始抒情，抒发今不如昔的际遇和伤感。此作结构缜密，厚重顿挫，极具匠心。

　《解语花·上元》创作背景

　关于此词写作的地点和年代，旧有异说。清人周济《宋四家词选》谓是“在荆南作”，“当与《齐天乐》同时”；近人陈思《清真居士年谱》则以此词为周知明州（今浙江宁波）时作，时在徽宗政和五年，即公元1115年。窃谓两说均无确据，只好两存。

《解语花》原文及赏析5

　 解语花·云容冱雪

　云容冱雪，暮色添寒，楼台共临眺。翠丛深窅。无人处、数蕊弄春犹小。幽姿谩好。遥相望、含情一笑。花解语，因甚无言，心事应难表。

　莫待墙阴暗老。称琴边月夜，笛里霜晓。护香须早。东风度、咫尺画阑琼沼。归来梦绕。歌云坠、依然惊觉。想恁时，小几银屏冷未了。

　 翻译

　冬云冻凝成雪片，为黄昏增添了几分寒冷，我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中，有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望，含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语？大概它有心事难于表达。

　不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残，你最适宜于开在月光下，立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放，在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏，东风一吹，你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠，歌声让我从梦中跌落下云端，突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候，入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。

　 注释

　窅：深远。

　数蕊弄春犹小：指梅花迎春绽放的细小花蕊。花解语，因甚无言，

　心事应难表：梅花善解人意，但它却不说话，一定是有难传的心事。

　莫待墙阴暗老：不要等梅花在墙角老去凋谢。称琴边月夜，

　笛里霜晓：指与赏梅相称的雅事唯有月下弹琴，凌晨吹笛。东风度、

　咫尺画阑琼沼：东风很快就会来到楼阁池塘边，意指梅花也渐凋谢。

　恁时：那时候。

　 鉴赏

　此词咏梅。早春的时候，百花尚未盛开，眼前忽现一丛迎风绽放的梅花，词人欣喜之余，不能不提笔为它高歌一曲。上片略去对梅的形体描写而突出它的含笑多情，“遥相望、含情一笑”，在作者的眼中，梅花赏识作者的才情，懂得他的心思，是真正的“解语花”。下片写作者趁着冬雪未消，快意地弹琴吹笛，与梅花共舞。作者还时时提醒自己要早早护花，不要等到春风来临，梅花凋谢，才恍然失落，坠入相思之苦。

浮光掠影造句-用浮光掠影造句

1、 浮光掠影 地游览，怎能深入了解各个地方的风俗民情？

2、这本书要精读，不能以 浮光掠影 为足。

3、学问从实地上用功，议论自然确有根据；若 浮光掠影 ，中无成见，自然随波逐流，无所适从。

4、研究古迹不比游山玩水，走马看花所得的 浮光掠影 恐怕无济于事。

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6、这种 浮光掠影 的言论，难以令人信服。

7、这个剧种的汇报演出，我曾看过，但 浮光掠影 ，印象不深。

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11、那本书我只是 浮光掠影 地看过,印象不深。

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28、学习时，不是别人总打乱你，而是你自己心头有各种各样 浮光掠影 的东西.

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30、其中的原因，主要来自传统的影响，还在于资产阶级知识分子的民主宣传 浮光掠影 、急功冒进。

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34、不过，他们都没有出现在这本书信集中；期望在这本集子里瞥见贝克特家庭的一点 浮光掠影 是件很无礼的事情吗？

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36、我们是群聚集在咖啡厅想尝一杯自己心目中可以暖心暖肺的好咖啡的人，赖坐在软红绒布沙发上，不管是微酸的蓝山、苦味的曼特宁或是意式风情的卡布奇诺，那一杯咖啡的时光，似一部**一个 浮光掠影 的人生片断，以及，一种对味道的坚持。张家瑜

37、他神思飘渺,短短一生在眼前如 浮光掠影 般闪现,周围的喝骂,已经成了耳边风。

38、身形如 浮光掠影 般闪到了郑皓身边,伸手扶住了他,然后,扭头,眼睛冷冷的注视那三位老祖,仿佛在看死人一般。

39、要理解类型,不能 浮光掠影 ,也不能听风是雨,必须大量的阅读文本,从中提炼类型的脉络、卖点和不足。

40、着此衣袍,夜晚行动犹如 浮光掠影 。

41、手握一把黑色利刃,脚下踩出玄妙的步伐,身体 浮光掠影 般在人群中闪烁,所过之处,黑芒涌动,血光迸现!在他身后,是倒下的众神……

42、主动祝福, 浮光掠影 ,一闪即没,动若脱兔,静如处子,短时间内增加自身移动速度。

43、练武场上,各路英豪议论纷纷,这富态的唐家老太,一招 浮光掠影 掠到流水行和唐无影两人身旁,手指连点,解了两人的穴道。

44、不过出于囊中羞涩,他只能 浮光掠影 地看看,不敢仔细询问,就像一个穷汉,在金碧辉煌、流光溢彩的大商场里,只能快速地走过。

45、一声大喝从不远处传来,一个中年人快速向这里冲来,动作当真快到了极点,如 浮光掠影 一般。

46、在旧上海繁华奢靡的 浮光掠影 中,一个模糊的形象渐渐清晰,她就是王人美,一个在当时以“野猫”之名而享誉影坛的明星。

47、而 浮光掠影 不过只是玄阶下级剑法而已,荆易有信心,只须一个月的时间就能将它修炼至大成。

48、整个冬宫,在我看来,其实是可以用一个成语来概括的,那就是, 浮光掠影 。

49、一只松鼠一个少年在山林间 浮光掠影 的窜行。

50、只能在空中施展的超级暴力技能,若说门派套路那个技能最狠, 浮光掠影 搭配潜踪蹑迹绝对可以称得上前茅,还有一个技能可以比拟,那就是离别刺的一个技能。

51、有些是刻饥刻骨、念念不忘;有些是 浮光掠影 、过眼烟云;有些难以启齿、秘而不宣;有些引以为荣、开诚布公。

52、突然如 浮光掠影 般,对着冲过来的黑衣人,轻轻一掌击出,在每个黑衣人身上都印了一掌。

53、走基层是走马观花、 浮光掠影 、浅尝辄止,还是“下马看花”,带着思考、带着责任沉下去,其效果迥然不同。

54、我记忆里的画面已经开始被什么东西蚕食着, 浮光掠影 般的场景来回穿梭,我伸出手想去抓住雪花般的记忆碎片,可手里的却正悄然淌走。

55、奔跑中的林北,如迅雷烈风, 浮光掠影 ,即便直线冲刺,也几乎超出人体的反应速度。

56、如果仅凭着《探索?发现》频道的 浮光掠影 ,或是三毛的断简残编,去勾勒非洲之行的场景图画,那必将产生很大的反差和不适。

57、奔雷拳,剑指,碎石掌,二段金刚腿,风影动, 浮光掠影 ,九星步。

58、听完陈锋这么说,老乔治才放松了警惕,松开了按在扳手上的右手,轻轻拿起了柜台上的望远镜,缓缓地抚摸了起来,一幕幕的回忆画面 浮光掠影 般划过他的脑海。

59、一式长剑如 浮光掠影 般袭来,熊强抬手一搁,但听见“叮”。

60、困守六年,老北侠郭靖何去何从? 浮光掠影 。

61、 浮光掠影 ,珍灵上品火系剑诀,修炼至高深时,能一身分九影,攻杀是九影皆为实,破灭时,九影虚散,真身不受损伤。

62、学识的大时代如钱塘江大潮,卷起千堆雪;然而享乐的“小时代”似残流飘叶,浮泛中有点点的 浮光掠影 。

63、透过监舍的小窗口,毛贵 浮光掠影 的看到了这些教中精英的现状,个个遍体鳞伤,能够站立的少之又少,那一身镣铐等可比当初自己伪装时要粗得多。

64、三、对主持人――记者来说,下马观花、实地赏花,比 浮光掠影 的“走马观花”好。

65、一切不过只是云烟过眼, 浮光掠影 ,飘渺虚无!暂且停下杀戮的原罪,缅怀我这一世的忧伤。

66、宅看别人文的时候却一般是 浮光掠影 ,10来万字看得爽了,欲罢不能,也许个把小时就能够看完。

67、唐小婉脚步一滑,使出 浮光掠影 ,在飘忽之间,身形与李嗣音错开。

68、只见那女子莲步生风,身形似 浮光掠影 穿梭在岐男扬之和几个日本浪人之间。

69、老妪阴森一笑,速度犹如 浮光掠影 ,眨眼间便到了洛辰的身前。

70、**不能成了没思想的光鲜空壳,这种“空壳感”既体现在内容的 浮光掠影 ,也包括形式上的一味跟风。

71、周凡话音落下,身体瞬间化为一道青色流光, 浮光掠影 一般,朝着顶端上光芒更加璀璨一些的石柱而去。

72、护陵天女香肌玉肤,曲线婀娜,剪水双瞳,眸似秋水,翩若惊鸿,袅袅兮秋风,似 浮光掠影 而至,风吹仙袂飘举,如同洛神谪尘,却因忿恨而言语出格。

73、而论诗人时,如果不 浮光掠影 地只是一味地剽取他们乖僻的言行及什么飘飘长发、浓浓胡须、脏脏的牛仔服,那么,就必须涉及到他们一些基本的品质。

74、许峰接下来挑选了一套名为 浮光掠影 的身法武技,练到最强境界能做到身若浮光,只见影,不见人。

75、我对他的关心只能是这样的, 浮光掠影 ,浅尝辄止,而且他多半听不进去吧。

76、江枫看着青年嘴角浮现一抹冷笑, 浮光掠影 ,身形闪动,手中的长剑焕发出无数剑影,这些剑影在到达青年面前之时,又化为一剑,雷声炸响,震耳欲聋。

包含潜的四字词语有什么

潜的解释 隐在水面下活动：潜水。潜泳。潜坝。潜行(a.在水面以下行动;b.在外边秘密行动)。

　隐藏的，秘密地：潜藏。潜伏。潜遁。潜逃。潜力。潜心。潜师。潜在。潜台词。潜移默化。

含有潜的四字词语有：

　潜深伏隩、潜身远祸、龙潜凤、潜光隐德、潜神默记、潜形匿影、潜遁幽抑、潜心关注、沉潜刚克、潜消默化、潜窃阳剽、潜山隐市、箧书潜递、潜图问鼎、潜龙伏虎、潜身远迹、蹑足潜踪

带有潜字成语解释

　1) 蠖屈蜗潜: 蠖：尺蠖;蜗：蜗牛。形容房屋极为低矮和窄小

　2) 发潜阐幽: 潜：潜伏;幽：隐藏。阐发沉渐深奥的事理

　3) 潜德秘行: 指不为人知的德行。同?潜德隐行?。

　4) 潜德隐行: 指不为人知的德行。

　5) 潜光匿曜: 隐藏光。常指隐居。同?潜光隐耀?。

　6) 潜光隐德: 指隐藏德才。

　7) 潜光隐耀: 隐藏光。常指隐居。

　8) 潜蛟困凤: 比喻被埋没的贤才。

　9) 潜精积思: 指专心钻研。同?潜精研思?。

　10) 潜精研思: 指专心钻研。

　11) 潜鳞戢羽: 指隐藏形迹。

　12) 潜龙伏虎: 潜藏的蛟龙，潜伏的猛虎。比喻人才尚未被擢用。

　13) 潜窃阳剽: 公开或不公开地剽窃。

　14) 潜濡默被: 犹潜移默化。指人的思想或性格不知不觉受到感染、影响而发生了变化。

　15) 潜濡默化: 犹潜移默化。指人的思想或性格不知不觉受到感染、影响而发生了变化。

　16) 潜神嘿规: 指专心谋划。

　17) 潜神默记: 潜神：潜下心来，用神专注。形容用心专注，默默记诵。

　18) 潜消默化: 指暗地消除。

　19) 潜心涤虑: 指专心致志。

　20) 潜心笃志: 指专心致志。

　21) 潜形匿影: 隐蔽形迹，不露真相。同?潜形匿迹?。

　22) 潜休隐德: 指隐藏美德。

　23) 潜移暗化: 指人的思想或性格不知不觉受到感染、影响而发生了变化。同?潜移默化?。

　24) 潜移默夺: 指不露形迹地改变或取得。

　25) 潜移默运: 不露行迹、自然而然地转移或转变。

　26) 潜踪匿影: 隐蔽踪迹。

　27) 潜踪蹑迹: 指藏匿行踪。

　28) 潜踪隐迹: 指隐蔽踪迹。

　29) 蹑足潜踪: 蹑足：脚步很轻的样子;潜：隐藏;踪：踪迹。指放轻脚步，隐住身体。形容小心隐秘的样子。

　30) 匿迹潜形: 匿：隐藏起来，不让人知道;潜：隐藏。躲藏起来，不露形迹。

　31) 蹑影潜踪: 指行动诡秘，不露形迹。同?蹑影藏形?。

　32) 默化潜移: 指人的思想或性格不知不觉受到感染、影响而发生了变化。同?潜移默化?。

　33) 默换潜移: 指暗中转换移易。

　34) 默转潜移: 指暗中转换移易。

　35) 龙潜凤: 比喻英俊之士才能未展现。

　36) 戢鳞潜翼: 戢：收敛;潜：隐居。鱼儿收敛鳞甲，鸟儿收起翅膀。比喻人退出官场，归隐山林或蓄志待时。

　37) 狐潜鼠伏: 像狐狸和老鼠一样潜伏、藏匿。形容胆怯躲藏的样子。

　38) 遁迹潜形: 遁、潜：隐藏。迹、形：踪迹，形迹。指隐藏踪迹和身形。

　39) 沉潜刚克: 沉潜：深沉不露;刚克：以刚强见胜。形容深沉不露，内蕴刚强。

　40) 潜移默化: 潜：暗中同，不见形迹;默：不说话，没有声音。指人的思想或性格不知不觉受到感染、影响而发生了变化。

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踪怎么组词

一、踪的组词：行踪、失踪、追踪、踪迹、萍踪、踪影、蹑踪、潜踪、藏踪、余踪。

二、读音：zōng

三、基本字义：?

1、用作名词，意思是：足迹。

2、用作动词，意思是：追随。

扩展资料

一、笔画顺序：竖、横折、横、竖、横、竖、提、点、点、横撇、横、横、竖钩、撇、点。

二、笔顺图解：

三、词语解释：

1、行踪 [ xíng zōng ]

行动的踪迹（多指目前停留的地方）。

2、失踪 [ shī zōng ]

下落不明（多指人）。

3、追踪 [ zhuī zōng ]

按踪迹或线索追寻。

4、踪迹 [ zōng jì ]

行动所留的痕迹。

5、萍踪 [ píng zōng ]

像浮萍那样漂泊不定的行踪。